In 1975 bracht Stanley Kubrick de historische dramafilm uit Barry Lyndon. De film vertelt het verhaal van Redmond Barry, een achttiende-eeuwse Ier die trouwt met een rijke weduwe en de aristocratische positie van haar overleden echtgenoot inneemt. Voordat hij een edelman wordt, ondergaat Barry verschillende avonturen, zoals het uitvoeren van een gokplan en het dienen als spion voor de Pruisische politie.
Met een looptijd van drie uur, Barry Lyndon wordt alom geprezen om zijn visuele schoonheid. Elke scène is te vergelijken met een schilderij uit de 18e eeuw. De film wordt ook geroemd om zijn baanbrekende cinematografie, met name het gebruik van natuurlijk licht in plaats van kunstlicht.
Hoewel beide elementen gevierd moeten worden, is ook de historische authenticiteit van Kubricks film opmerkelijk. Volgens Herb A. Lightman (1976), Barry Lyndon Ook “een documentaire over hoe mensen leefden in het Ierland en Engeland van die periode – hun manier en moraal, hun waarden en liefdes, hun persoonlijke duels en grootschalige gevechten'.
Dit bericht zal kijken naar drie historisch authentieke elementen van Barry Lyndon, en bespreek hoe ze zijn bereikt. Maar voordat we daarop ingaan, moet het verhaal van Kubrick en zijn mislukte passieproject worden verteld.
Kubrick en Napoleon
Stanley Kubrick wordt vaak bestempeld als perfectionist. De regisseur eiste vaak meerdere takes van een scène, sommige in de honderden. Kubrick nam ook de controle over verschillende gebieden in de productie van zijn films over; bijvoorbeeld, cinematografie en montage. Kubrick deed veel onderzoek naar het onderwerp van zijn film. Hij en zijn kleine toegewijde team hebben talloze uren gestoken in het onderzoeken van elk aspect van het onderwerp van zijn film. Echter, het verhaal van Barry Lyndon begint met een film over Napoleon.
Vers van het succes van 2001, Een ruimte-odyssee, liet Kubrick zijn oog vallen op een grootschalige biografische film over de beroemde Franse keizer. Gedurende een periode van twee jaar deed Kubrick onderzoek naar elk aspect van Napoleons leven. Kubrick heeft een uitgebreide tijdlijn van gebeurtenissen in het leven van Napoleon. De informatie werd vervolgens omgezet in een cataloguskaartsysteem.
Kubricks onderzoeksteam was hard aan het werk om Napoleontische artefacten uit alle hoeken van de wereld te verzamelen; bijvoorbeeld, bodemmonsters werden verzameld van slagvelden in Oostenrijk en Waterloo. Teams fotografeerden ook Napoleontische slagvelden en legden de kwaliteit van het licht op verschillende tijdstippen van de dag vast. Om het budget te drukken, creëerde Kubrick papieren kostuums samen met de replica's van het kostuum uit die tijd. Deze kostuums zijn ontworpen op basis van uitgebreid onderzoek naar schilderijen en andere documenten uit die tijd.
Naarmate het onderzoek voor de biopic vorderde, groeide ook het budget. MGM, de studio die het project steunde, kreeg koude voeten. In 1970 trok de studio zich terug uit het project. Kubricks passieproject was voorbij. De tijd en energie die besteed werd aan het onderzoeken van het Napoleontische tijdperk gingen echter niet verloren. Kubrick heeft veel van deze informatie gekanaliseerd in Barry Lyndon.
De kleding
Kubrick baseerde de kostuums in Barry Lyndon op verschillende achttiende-eeuwse schilderijen.Thomas Gainsborough en Joshua Reynolds zijn twee schilders die Kubrick het meest bestudeerde. Het doel hiervan was, volgens auteur Bill Krohn, om "het publiek mee te nemen naar het verleden", om ze volledig onder te dompelen in de tijdsperiode" (Adams, 2020). De schilderijen uit die tijd lieten Kubrick zien hoe "mensen eruitzagen, hun kleding droegen en hun wereld confronteerden." (Adam, 2020).
Kubrick geloofde dat de beste manier om historische kostuums te maken was om freconstrueren ze uit historische bronnen. Hij geloofde ook in het verkrijgen van echte kleding uit die tijd om te leren hoe ze werden gemaakt. "Om ze er goed uit te laten zien", zei hij, "moet je echt... maak ze op dezelfde manier".
De ontwerpers
Meilena Canonero en Ulla-Britt Söderland werden ingehuurd om de kostuums voor Barry Lyndon te ontwerpen. Volgens Canonero was Kubrick niet van plan over het creëren van de garderobe van een traditionele film uit die tijd: "Stanley wilde er niet uit zien als een van die traditionele films waarin kleding uit die tijd eruitzag als een kledingkast". De kleding van Barry Lyndon vol leven, kleur en authenticiteit zou zijn.
Op basis van de wensen van Kubrick probeerden de twee ontwerpers achttiende-eeuwse kleding nauwkeurig na te bootsen. Beide vrouwen baseerden hun ontwerpen op uitgebreid historisch onderzoek, waarbij ze verschillende schilderijen en tekeningen uit die tijd bestudeerden. Ze waren zelfs in staat om authentieke kleding uit die tijd te gebruiken, die was gekocht van veilingen of geleend van musea. Kubrick geloofde dat veel historische films kostuums gebruikten die er te nieuw en perfect uitzagen. Hij liet Canonero en Söderland verouderen en bepaalde kostuums verven om de indruk te wekken dat het materiaal oud en versleten was.
De kostuums in Barry Lyndon niet alleen dragen ze bij aan de schoonheid van de film, ze versterken ook de historische authenticiteit van de film. Als je naar de film kijkt, heb je echt het gevoel dat je een kijkje krijgt in het leven van de achttiende eeuw. Dit komt mede door de kledingkast. Elk kledingstuk ziet er echt uit; niets lijkt erop dat de productie snel iets in elkaar heeft geslagen. Door het garderobeontwerp bereikte Kubrick zijn doel voor Barry Lyndon: het publiek volledig onderdompelen in de tijdsperiode van de film.
Historische context
De Zevenjarige Oorlog was wereldwijd conflict die plaatsvonden tussen 1756-1763. De belangrijkste strijders waren Frankrijk en Groot-Brittannië, maar ook Oostenrijk, Pruisen, Spanje en Zweden waren erbij betrokken. De centrale kwestie van de Zevenjarige Oorlog was een strijd om de wereldheerschappij tussen Frankrijk en Groot-Brittannië. De oorlog reikte van Europa tot Afrika; sommige historici noemen het conflict de eerste wereldoorlog. Aan het einde van de oorlog werden Frankrijk en haar bondgenoten verslagen door de Anglo-Pruisische coalitie. Dus waarom de geschiedenisles? Omdat de openingshelft van Barry Lyndon vindt gedeeltelijk plaats tijdens de Zevenjarige Oorlog.
Barry in het leger
Nadat een jaloerse Barry de minnaar van zijn neef heeft vermoord, meldt hij zich aan bij het Britse leger om de autoriteiten te ontlopen. Barry's regiment wordt naar Duitsland gestuurd, waar ze vechten tegen Franse troepen. Nadat zijn vriend en mentor sterft in hun eerste schermutseling, besluit Barry te deserteren. Hij doet zich voor als een Britse officier en vlucht naar het neutrale Nederland. Hij wordt echter gevangen genomen door Pruisische troepen nadat een Pruisische officier Barry's vermomming doorziet. Geconfronteerd met zijn arrestatie, meldt Barry zich in plaats daarvan aan voor het Pruisische leger. Barry vecht in verschillende veldslagen voor de Pruisen. Hij krijgt later een speciale onderscheiding van Fredrick de Grote voor het redden van het leven van zijn commandant.
In Kubricks film worden de voor de hand liggende historische feiten gecorrigeerd: de uniformen die door beide partijen werden gedragen, de strijders en aan welke kant ze stonden enz. Wat nog indrukwekkender is, is de manier waarop de film met specifieke details omgaat.
Terwijl Barry Lyndon geeft geen specifieke strijd weer, de gevechtsscènes geven een uniek inzicht in de 18e-eeuwse oorlogsvoering. Puttend uit zijn Napoleon-onderzoek, choreografeerde Kubrick vakkundig de vechtscènes. In één scène gaan de Britse soldaten methodisch in lineaire formatie op weg naar de Franse strijdkrachten. Als reactie daarop schieten de Fransen salvovuur (een rij soldaten die allemaal tegelijk vuren) op de Britten. Al deze details zijn realistisch om tactieken van de Zevenjarige Oorlog te bestrijden. Britse troepen zouden in een lineaire formatie op hun vijand oprukken, halt houden en dan salvo voor lijn schieten.
Het Pruisische leger
Kubricks behandeling van het Pruisische leger is redelijk realistisch. In werkelijkheid bestond het Pruisische leger tijdens de tweede helft van de Zevenjarige Oorlog grotendeels uit buitenlandse vrijwilligers of dienstplichtigen in plaats van autochtone Pruisen. Daarom is Barry's vrijwilligerswerk voor de Pruisen trouw aan de geschiedenis. De verteller van de film stelt dat het Pruisische leger een strikte discipline hanteerde in vergelijking met zijn bondgenoten. Dit wordt aangetoond wanneer een Pruisische soldaat voortdurend wordt gegeseld door zijn kameraden. Dit is ook realistisch. De straf heette de handschoen uitvoeren: een soldaat die door twee rijen mannen rent of loopt terwijl hij door hen wordt gegeseld.
Kubricks weergave van de Zevenjarige Oorlog houdt vast aan de feiten. De oorzaken van de oorlog, de strijdende partijen, de gevechtstactieken en de uitkomst van de oorlog allemaal nauwkeurig in beeld gebracht. Het is een afbeelding waar elke geschiedenisliefhebber van kan genieten.
duels
Dueling speelt overal een grote rol Barry Lyndon. Barry's vader werd gedood in een duel en Barry komt later in verschillende duels terecht. In elke scène komen de regels, handelingen en redenen voor het duel overeen met die van de werkelijkheid. Elk duel waaraan Barry deelneemt, is om een geschil tussen hem en een vijand op te lossen.
In de 18e eeuw werden duels gebruikt om een meningsverschil tussen twee mannen te beslechten. een duel meestal het gevolg van een vermeende overtreding; de afgewezen persoon zou 'tevredenheid' van de overtreder eisen. In elk duel waaraan Barry deelneemt, beging hij ofwel een overtreding ofwel werd hij door iemand beledigd. Duels werden voornamelijk met zwaarden uitgevochten, maar er werden ook pistolen gebruikt. Barry Lyndon toont beide stijlen. Over het algemeen werd van de twee strijders verwacht dat ze op een beleefde manier handelen bij het duelleren. EEN Koninklijke erecode werd zelfs opgericht om dit af te dwingen. Barry en zijn vijand handelen op een beschaafde manier, ook al staan ze op het punt elkaar te verwonden of te doden. Het duel werd beslist wanneer een van de strijders werd gedood of gewond, het eerste bloed werd afgenomen (het kan een kleine kras zijn), of de uitdager tevreden was dat de overtreding was opgelost.
Hoewel de meeste duels een wapen bevatten, werd er ook gezocht naar alternatieve manieren om een geschil op te lossen. In de meeste gevallen gaven de duellers de voorkeur geschillen op niet-gewelddadige manieren oplossen, zoals dingen uitpraten. Deze tijdelijke oplossing vindt plaats in Barry Lyndon. In de eerste duelscène zal kapitein Quinn hun geschil beslechten als Barry zijn excuses aanbiedt en naar Dublin gaat. Helaas verontschuldigt Barry zich niet.
De regels
De laatste duelscène van de film volgt een aantal van de regels voor 18e-eeuwse duels. In de scène wordt Barry geconfronteerd met zijn wraakzuchtige stiefzoon Lord Bullingdon. Om te beslissen wie als eerste vuurt, wordt er een munt opgeworpen. Bullingdon gaat eerst na het correct roepen van heads. De film toont correct het gebruik van munten om het eerste vuur te bepalen. Zodra Lord Bullingdon de toss wint, wordt hem verteld zijn positie in te nemen. Barry's positie is 10 stappen verwijderd van Bullingdon's. Volgens de duelregels moesten beide strijders gescheiden door ten minste 10 yards.
Terwijl Bullingdon zijn pistool spant, vuurt hij per ongeluk. Hij heeft zijn schot verspeeld. Barry krijgt de kans om te vuren, maar hij spaart het leven van Bullindon door in de grond te schieten. Aangezien er geen gewonden of doden zijn gevallen, wordt aan Bullingdon gevraagd of hij genoegdoening heeft gekregen. Hij zegt dat hij dat niet heeft. Bullingdon krijgt een tweede kans; hij schiet en verwondt Barry in het been.
Deze situatie komt redelijk overeen met de werkelijkheid. Als elke strijder vuurde hun schot en niemand werd geraakt, was het duel afgelopen als de uitdager tevreden was. Het duel ging echter door als de uitdager ontevreden was. Barry die zijn pistool in de grond afvuurde, kwam ook veel voor in 18e-eeuwse duels. een strijder opzettelijk zou kunnen missen om de voorwaarde van het duel te vervullen zonder verlies van leven of eer. Het was een poging om het geschil op een meer beschaafde manier op te lossen. als laatste, als de uitdager ontevreden bleef, kon het duel doorgaan totdat een van beide mannen werd gedood of gewond. Hoewel, afvuren meer dan drie schoten was ongewoon; het werd als barbaars beschouwd om zoveel te schieten. In de film eindigt het duel zodra Barry in zijn been wordt geschoten.
Hier is een link naar de laatste duelscène: https://www.youtube.com/watch?v=G6VhEkslEJI.
De duels in Barry Lyndon worden op een overdreven dramatische manier opgevoerd, zoals het geval is met andere historische films. De scènes zijn ontworpen om de regels van het 18e-eeuwse duelleren te volgen. Voor het grootste deel houdt de film zich op indrukwekkende wijze aan die regels. Daarbij creëert Kubrick scènes die historisch authentiek en echt aanvoelen.
Een momentopname van de geschiedenis
Barry Lyndon is misschien wel de meest visueel verbluffende film ooit gemaakt. Elk shot is een 18e-eeuws schilderij dat tot leven komt. De cinematografie van de film wordt alom gevierd en overschaduwt de historische authenticiteit ervan. Echter, Barry Lyndon moet evenzeer worden geroemd om zijn behandeling van de geschiedenis.
Met behulp van de informatie die is onderzocht voor de mislukte biopic van Napoleon, heeft Kubrick een film gemaakt die een momentopname biedt van het leven in de 18e eeuw. De kledingkast repliceerde getrouw 18e-eeuwse kleding. Alle elementen van de Zevenjarige Oorlog worden nauwkeurig weergegeven. En de regels van het duelleren worden strikt gevolgd. Deze drie componenten vormen samen een film die de kijker terugvoert in de tijd en hen echt onderdompelt in de wereld. Dit is een van Kubricks grootste prestaties.
